猙獰、喧囂，科技無孔不入;冷漠、隔閡，真實(shí)虛假難辨。第六屆南鑼鼓巷戲劇節(jié)作品，來自香港前進(jìn)進(jìn)劇團(tuán)的《電子城市》，通過二度創(chuàng)作福克·李希特的文本，傳達(dá)了全球一體化下的人類精神危機(jī)。它將老話題以拼貼解構(gòu)的方式表達(dá)，原本期待滿滿，然而現(xiàn)場(chǎng)觀感卻不盡如人意，令人失望。

　　《電子城市》敘事以男女主角T°“和J°y為線索平行展開，二人在同一時(shí)間不同空間同時(shí)遭遇失語。然后出現(xiàn)一連串的電子密碼，組合再組合，量化再功能化，生活變成更加快捷專業(yè)的技術(shù)操作;復(fù)制和被復(fù)制，記錄和被記錄，圍觀和被圍觀，手機(jī)、平板電腦、分布密集的攝像頭、即時(shí)影像，一舉一動(dòng)被窺探呈現(xiàn);周遭形似希臘歌隊(duì)的群眾輿論表達(dá)，隨時(shí)變換敘述者身份和態(tài)度;充滿共性的城市空間、模棱兩可的建筑形態(tài)，一切將人逼迫向機(jī)械化，陷入虛無蒼白。在這個(gè)硬件技術(shù)時(shí)代，連簡(jiǎn)單的情感擁抱都成為奢談，以至于舞臺(tái)上最動(dòng)人的一刻定格在了T°“同J°y的擁吻。她哭著說，此刻你好性感，你讓我想到了卷福……

　　《電子城市》是當(dāng)代德語劇場(chǎng)導(dǎo)演�？恕だ钕Ｌ�10年前寫就的反烏托邦文本，意在呼喚更為個(gè)性化、古樸的生活方式。從今年林兆華邀請(qǐng)展上引起一片熱評(píng)的作品《信任》可知，李希特的作品似乎更注重形式表達(dá)，人物冗長(zhǎng)快節(jié)奏的對(duì)白，令他塑造的置身于科技經(jīng)濟(jì)一體化下的角色，時(shí)常陷入巨大的惶恐和空洞。據(jù)說，連同《電子城市》在內(nèi)的“消費(fèi)時(shí)代三部曲”同樣精彩紛呈。李希特對(duì)西方文明進(jìn)程抱有足夠深沉的憂慮和悲觀，人文關(guān)懷則成為了他作品主題的重中之重。

　　在此次二度創(chuàng)作中，香港先鋒導(dǎo)演陳炳釗則似乎表達(dá)過度。十分鐘的冷色調(diào)藍(lán)光后，演員以手機(jī)屏幕亮光的逐個(gè)漸暗開場(chǎng)。一面是西裝革履的T°“在跑步機(jī)上悠然走動(dòng)，通過遮蔽在面前的LED屏呈現(xiàn)，他被囚禁在房間時(shí)的動(dòng)物草原影像則以暖色處理;在另一平行空間，底層女主角J°y面對(duì)工作的頻繁更換而不知所措，同時(shí)戲中戲的形式又令她分不清現(xiàn)實(shí)與戲里的演繹。最后鏡頭指向觀眾席，放大在屏幕上，眾生面相盡收眼底。

　　于是作為觀眾的我生出了許多疑問，作品初衷為何?處處充滿隱喻的面面觀，令作品在主干外生出了許多旁枝末節(jié)而無關(guān)緊要的表達(dá)，情緒過滿讓整部作品視野狹窄。碎片化的敘事初衷，不足以展現(xiàn)當(dāng)下真實(shí)的生存狀態(tài)。將瑣碎滿溢的現(xiàn)實(shí)，不加修飾地放置在當(dāng)下，看來只能是一種無意義的宣泄，處處著力不知所云。演員在舞臺(tái)上的用力、崩潰、扭曲、迷失，在臺(tái)下的觀眾看來不過是無法理解與共鳴的小題大做。從這一維度而言，《電子城市》不夠深入，不夠明確，不夠有力道。雖然《電子城市》中討論的話題成為一種普遍現(xiàn)象被擱置在信息時(shí)代的腳下，但呈現(xiàn)于舞臺(tái)必須有生活。（娜小眼）