電影，應(yīng)該是面向大眾的。電影創(chuàng)作者應(yīng)該對(duì)走進(jìn)電影院的每一位觀眾都一視同仁。我曾經(jīng)以為這是亙古不變的真理。但事實(shí)證明，這個(gè)世界上亙古不變的唯有變化本身。

　　粉絲電影出現(xiàn)了。觀眾不再是一個(gè)整體，他們被一個(gè)無(wú)形的圓圈劃分出了“內(nèi)”和“外”，對(duì)于圈內(nèi)人來(lái)說(shuō)難以言表的好電影，對(duì)于圈外人可能完全是雞肋�！缎乔虼髴�(zhàn)：原力覺(jué)醒》是雞肋，《神探夏洛克》更是雞肋。

　　英劇《神探夏洛克》不但每一集都有一個(gè)強(qiáng)有力的故事核，而且還會(huì)在福爾摩斯對(duì)決宿敵莫里亞蒂、夏洛克角力兄長(zhǎng)麥考夫兩條暗線上有所發(fā)展，所以每一季既是一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的故事，又是一個(gè)大背景下不可缺少的一環(huán)。這樣的基礎(chǔ)使好多觀眾都對(duì)《神探夏洛克》大電影充滿了期待。但是大多數(shù)觀眾都失望了，因?yàn)檫@部院線大電影只不過(guò)是粉絲狂歡的一部“偽紀(jì)錄片”。

　　電影以導(dǎo)演介紹精美考究的舞美布景開(kāi)場(chǎng)，當(dāng)終于切入正題敘述故事之后，觀眾們看到的卻是一部有點(diǎn)無(wú)厘頭的“穿越戲”。福爾摩斯與老搭檔華生穿越回維多利亞時(shí)代，也就是原著作者柯南·道爾生活的時(shí)代，偵破了一場(chǎng)關(guān)于“女權(quán)主義”崛起的連環(huán)兇殺案。但是整個(gè)過(guò)程中，福爾摩斯不斷地通過(guò)記憶宮殿毫無(wú)理由地回到21世紀(jì)，毫無(wú)理由地陷入對(duì)莫里亞蒂的心理危機(jī)之中，而最后維多利亞時(shí)代案件的破解好像對(duì)他戰(zhàn)勝心魔來(lái)說(shuō)并沒(méi)有什么用。好像讓夏洛克回到當(dāng)代的唯一目的就是要讓莫里亞蒂合理出場(chǎng)一樣。當(dāng)故事結(jié)束之后，緊接著就是長(zhǎng)達(dá)半小時(shí)之久的主創(chuàng)訪談，這不是花絮，這就是正片，是期待觀眾在漆黑的影院里安靜地看完的！面對(duì)這樣冗長(zhǎng)的幕后故事，觀眾們“圈內(nèi)”“圈外”的分界立刻顯得涇渭分明——粉絲們拍手叫好，大呼過(guò)癮；無(wú)辜群眾們呵欠連天甚至提前退場(chǎng)。

　　《神探夏洛克》的院線電影完全淪為了電視劇的衍生產(chǎn)品。盡管此舉在IP戰(zhàn)勝藝術(shù)觀念的今天無(wú)可厚非，但是這部電影已經(jīng)為正在成長(zhǎng)中的中國(guó)電影上了一課：電影是不應(yīng)該區(qū)分圈內(nèi)、圈外的，否則說(shuō)得再好聽(tīng)都也只是在圈錢�。ㄖヂ椋�